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        談群文活動中歌曲的藝術處理

        作者:2017-05-21 11:25閱讀:文章來源:網絡整理
          一、歌曲本身的藝術處理
          (一)分析歌曲發表背景和歌詞意義。要深入了解歌曲所要表達的主題思想、詞曲作家在發表聲樂作品時的時代背景和思想狀態,從而進一步把握聲樂作品的內涵,為再發表做好準備。歌曲《在希望的田野上》發表于1982 年,描繪了黨的十一屆三中全會以后,農村富民新政策使祖國農村面貌煥然一新的景象,歌頌了神州大地新的覺醒和新的騰飛。歌手在演唱時,不能忽略其中蘊含的對家鄉的熱愛與贊美、對理想的追求與歌頌,以及對未來的向往與奮斗的激情。
          (二)分析歌曲音樂內容。一是調式調性。調式調性的運用直接影響歌曲的基本情緒。一般來說,大調式的歌曲,常表現雄壯明朗或喜悅自信的情緒。小調式的歌曲則表現柔和、優傷或暗淡、悲哀的情緒?!对谙M奶镆吧稀窞樽匀淮笳{與民族徵調式混合調性。體現在音階上是:5 6 7 1 2 3 45 ,兩種聽覺方式都能使人獲得聽覺記憶。
          二是旋律線。旋律又稱曲調,即指音樂在一定的調式基礎上,以一定的音高、節奏和其他若干因素構成的橫向運動。旋律是構成音樂形象的主體,蘊含了內容、體裁、風格和民族特征。歌曲中的旋律線,一般可分為上行、下行、平行三種。三是節奏風格及伴奏。目前群眾文化活動中,歌手自帶樂隊演唱成為時尚?!对谙M奶镆吧稀酚兄詈竦臅r代背景,在伴奏上要求樂隊有一定氣勢,和聲厚重一些,但純粹的民樂團難以營造出這樣的效果。配器單薄的民樂音響,加上相對于美聲略顯纖細的民族唱法,整體效果不如人意。
          二、歌唱技法的藝術處理
          歌唱技法是歌者技術水平的直接體現,其藝術處理主要包括以下幾點。
          (一)音色的處理。音色是指演唱者為了表達歌曲的內容、思想感情,聲音在明、暗等方面不同程度的變化。音色中有代表喜、怒、哀、樂等不同情緒,也就是說音色不是一成不變的。如果音色不加以適當變化,歌曲的演唱讓人感到單調、乏味,千篇一律,因而在理解歌曲內容的基礎上運用聲音技術,將樂句每段的音色按不同要求與人物的個性加以變化,是非常必要的。
          (二)力度的處理。力度是指在歌曲演唱中對每一個音、每一組音或每一個樂句的強弱有控制地進行處理。演唱時,演唱者首先注意聲音的變化,聲音變化的對比表現在音的高低、強弱、色彩等方面。音的高低是由旋律線起伏表現出來的,音的強弱變化主要是由演唱者來控制的。演唱歌曲時,不能從頭到尾都是強音,或者都是弱音,演唱者必須對歌曲的情境和情緒,以及情感發展賦予不同的聲音強度。
          (三)速度的處理。除音準之外,演唱者還要注意節奏的準確和演唱速度是否恰當。速度是音樂表現的方法之一,準確地把握演唱速度,對歌曲意境和情感表現都有著重要作用。演唱快歌時,歌手內心應該有穩定的節奏感,要做到快而不亂,注意旋律的相對連貫;演唱慢歌時,歌手要做到慢而不滯。對歌曲演唱速度的處理,要做到有對比、有變化,避免反復使用同一種方法。
          三、歌唱情感的藝術處理
          (一)情感處理的兩大原則。第一要注意“情”。其是歌曲演唱的靈魂,演唱歌曲時要把“情”放在首位。第二要認真領會作品風格,在尊重作品意圖和構思的基礎上進行藝術的加工和再現。貝多芬曾說:“音樂不是在譜上,而是在譜子之間。”歌唱不僅僅是表現音程、音階,而是要唱出音樂的內在含意,即要有思想感情。因此歌手在演唱中要展開自己的想象力,充分發揮詞曲作者的發表意圖。
          (二)注重個性發表。在尊重原作品的基礎上,歌手通過自己的理解以及聲音的特點,形成自已的主觀能動性和獨特性,達到詞曲作者在發表時都未能達到的藝術效果,這就是歌手的創造性發表。由彭麗媛演唱的《在希望的田野上》,咬字、吐字、歸韻非常清晰、細膩,最突出的是歌詞“炊煙在新建的住房上飄蕩”中的“炊”字、“一片高粱”中的“粱”字、“孩子們歡笑”中的“笑”字,她都做了精巧、細致的處理,從而表現出一種親切感和對家鄉的熱愛之情,引起聽眾的想像。“一片冬麥,一片高粱;十里荷塘,十里果香”為布局中的“凹”部,轉為抒情的贊美,彭麗媛此處處理得非常經典,不僅情真意濃,而且“粱”字音斷氣連的處理,使本來較為低回的旋律顯得俏皮、活潑,與歌曲整體歡樂、贊美的基調相吻合。
          聲樂學習是一個積累的過程,即便是在草根舞臺上,歌曲的藝術處理也是永無止境的。歌手要從點滴做起,在演唱實踐中不斷進行改進,使每次演唱都有創新。同時,加強和提高歌手的綜合素質修養,使演唱水準不斷進步,精益求精。
         

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